2016-6-7 18:54 |
Дневник Международного платоновского фестиваля Представляющий на фестивале Швейцарию спектакль «Белое на белом», в котором заняты два актера – Элена Биттенкорт из Бразилии и голландец Гус Меусэн, начинается ещё до того, как зрители рассядутся по своим местам и погаснет свет в зале.
Виктор Силин
Под монотонный звук колотушки или предмета, напоминающего её, медленно и как-то боком движется некто, одетый во все черное и с задрапированным тряпицей лицом. При этом странная фигура стучит и манипулирует какими-то предметами.
Происходит всё довольно-таки долго и, честно, начинает раздражать своим однообразием. К дальнейшему происходящему сей зачин, вроде бы, никаким боком не относится. Но мне не давала покоя мысль: тогда зачем он здесь? И только досмотрев спектакль, сам себе предложил расшифровку метафоры: таким образом режиссер спектакля, швейцарский клоун и хореограф Даниэле Финци Паска, по-видимому, пытается представить (спектакль же относится к разряду представлений, а точнее – литературному монтажу, но ни в коем случае не переживаний) отголоски прошлого, рождающиеся в душе его героя.
Так как на сцене в основном текст произносит главная героиня (Она – артистка, а Он – рабочий сцены), а из происходящего действия есть всего-то несколько цирковых реприз, совершенно не вписывающихся в общий контекст, включенных словно бы для того, чтобы позабавить публику, – то приходится верить ей на слово. Она рассказывает так, словно читает текст с листа. И о себе, и о нём. И нам остается только принимать происходящее как должное, не включаясь в процесс осмысления.
Оказывается, герой пьесы жутко закомплексован. В его душе буквально теснятся страхи и накопившиеся обиды. А всему виной – трудное и безрадостное детство. Его по каждому пустяку бил отец, не понимали мать и сестры, над ним насмехался врач, осматривавший его тело, покрытое болячками и струпьями (поэтому он и ходил во всем черном, словно задрапированный, чтобы никто ничего не увидел). Насмехались и унижали ровесники, и пчелы безжалостно жалили… В общем, всеми затурканный и забитый.
Душа закомплексовалась, он стал словно зверёк, загнанный в угол.
Но тут появляется Она – веселая, заводная и уверенная в себе, но то же время в чем-то не такая, как все. Ну, да – артистка! В общем, всё как в известной песне времен Муслима Магомаева: встретились два одиночества.
И всё образумилось, наладилось. Они даже стали придумывать слова, наполняя их новым смыслом. И размышлять, философствовать.
Правда, текст, написанный режиссером постановки, изобилует банальными сентенциями типа: «Мы – словно хрустальные люстры, нас ничего не стоит разбить», или: «Лучше казаться смешным, но молчать и терпеть издевательства».
На сцене в качестве декорации присутствует большое число электрических лампочек, свисающих на длинных проводах и стоящих на полу, как торшеры. По тому, какое настроение у героев и насколько благоприятно складываются обстоятельства, лампочки то загораются в полную мощность, наполняя светом пространство, то поочередно или все сразу гаснут, и тогда перед вами словно образуется черная дыра. «Пустое пространство создают архитекторы, – глубокомысленно говорит героиня, – а свет заполняет его».
Однако не всё так лучезарно в судьбе этой пары.
«Женщина хотя бы раз в год должна проверяться у врача», – слышим мы вновь голос актрисы, но как бы исходит сия мысль от её мужа. Она идёт к врачу, тот ставит тяжелый диагноз, однако муж неотступно присутствует со своей любимой, и в конце концов она выздоравливает.
Вот такая незатейливая сказочка с хеппи-эндом. Публика – в восторге, она так хотела, да что там, просто жаждала, чтобы все завершилось хорошо.
…Он приводит свою любимую домой и в качестве сюрприза включает на полную катушку иллюминацию. Взявшись за руки, они продолжают путь по дороге жизни.
Больше ничего и никого не остается на сцене.
Только пустое пространство, хоть и залитое светом.
Сцена из спектакля «Белое на белом». Фото Михаила Вязового
Источник: газета «Коммуна», №45 (26585) | Вторник, 7 июня 2016 года
.
Подробнее читайте на communa.ru ...
